大宋河山 第123章 西子

宦官在先秦和西汉时期并非全是阉人，自东汉开始，官宦则全由阉人担任。又称宦者、中官、内官、内臣、内侍等。

宦官不等同于太监，太监本为官名，唐高宗时，改殿中省为中御府，以宦官充任太监，少监，只有地位较高的内监被称为“太监”。后宦官亦通称为太监。巡、元官署以其为主官者不少，隋、唐有大监，“大”或作“太”，亦与宦者无关。

在后世的诸多影视作品中，宦官的形象一概是手拈兰花指、声细如女子，这便是误导世人了。

看看杨戬和梁师成，与常人无异。更遑论还有“体貌魁梧，穿戴讲究，腮下生有胡须，皮骨坚硬如铁”的童贯童道夫。

但宦官也是有情感**的，即便无法行敦伦之礼，但美色当前，也无法视为红粉骷髅。

李师师的美，突破天际，让杨、梁二人亦是怦然心动，更遑论余者。

李师师妙目顾盼，在王棣身上稍稍多停留了片刻。

周邦彦笑道：“师师，你不是说久慕王三郎大名么，今儿个本尊在此，何不好生交流沟通一番？”

他又对王棣说：“三郎，兰质蕙心的师师见了你适才那阙词可是痴了。”又作忿然状，咬牙切齿地说：“此词语言清新，词意隽永，写得跌宕起伏，极尽传神之妙……你怎可如深闺女子般写出此等小令来，真是令人……抓之欲狂啊。”

王棣笑了笑，正色道：“美成兄，言不由衷了哦，却不知如此捧煞是何用意？”

人生如戏，全凭演技。人很多时候都在说着言不由衷的话，戴着伪装的面具。

周邦彦未见得就是真折服于王棣的才华，即便没有因江宁花魁大会一事而耿耿于怀，但也不会承认自己不如对方。

不过，李师师是真心喜爱王棣那些词作，尤其是今天这阙小令，简直……是简直了。她无法形容自己的心情，只是在见了这首令词及末尾署名，便向周邦彦告了罪，意欲第一时间见到王棣。

这与后世的哈韩族是一样一样的，追星可以无自尊无底线，偶像大过天。

“王三郎，师师甚爱这阙《如梦令》，可否现丑小唱一曲？”小妮子身条初长成，剪水双瞳噙着秋波一泓，柔柔弱弱的，我见犹怜。

扮嫩……好吧，着实清嫩，就算是装出来的无暇，也如西子捧心，叫人心生怜爱。

这李师师……并非江南人士吧，身上却是有着水乡女子的柔与甜。都言西子天生丽质、倾国倾城，奈何“君生我未生”，徒留满腔倾慕。李师师，当可与西子比美。

美人有求，能不应允么？王棣尚未出声，赵佶已然越俎代庖：“自无不可，吾等求之不得，翘首以盼聆听仙音。”

在赵佶看来，李师师之美如鬓鸦凝翠，鬟凤涵青，秋水为神玉为骨，芙蓉如面柳如眉。他自幼在宫中成长，稍大些方出宫建府，皇宫内嫔妃无数，春兰秋菊争姿斗艳，却怎如自幼学习歌舞伺人的李师师这般举手投足间便是风情万种？

这等青楼女子自幼由专人教习礼仪技艺，琴棋书画皆有涉猎，大多才艺双绝，但能出头的毕竟少之又少。

江宁青楼女子数百，名头响亮的无非是那几人。今年花魁三甲，聂胜琼落藉隐退，王萍萍为某豪绅收为妾室，贺丽丽则来了汴京寻求更大的舞台。真正能有好归宿的实在是屈指可数。

终归是身不由己，也心不由己。

误入风尘，便如尘埃，如何能不向命运低头？即便大红大紫又怎样？毕竟花无百日红，凋零枯萎时谁来怜爱叹息？但若甘愿陷足泥淖挥霍美好年华，此生定必孤苦飘零。总之，一入风尘深似海，从此亲人似路人。

“某唤作赵乙，师师小姐称某‘十一郎’可也。”赵佶肆意地望着李师师，极为轻佻无礼。

王棣暗暗吐槽：赵乙也就罢了，还十一郎，当你是风流倜傥的萧十一郎么？好吧，知道你行十一，但小小年纪的就晓得泡妞把妹，还真是有昏君的点质呐。

李师师对着赵佶微微一笑，却没言语，轻提裙裾在琴前盘坐下来，又取出腰间别着的洞箫，稍稍蕴酿情思，举箫至唇。

俄顷，箫声呜呜响起，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。箫孔中漂出的音韵如丝，如雾，朦朦胧胧地将空间漫在其中，溢满了，从空间溢出去，向下，向前，悠然的腾起无声无息的起伏。

“风回玉宇箫声远，日下琼林佩影间。待得年光遍天下，始教春色到人间。”赵佶轻打节拍，赞道：“真正天籁之音呐，绕梁三日而不绝，何其有幸方能聆此仙音。”

“凤回玉宇箫声远”是晏同叔写的《禁苑》诗，并不甚出名，用在此时亦不符意境，赵佶无非是卖弄学识罢了，只是他身份使然，却也无人嫌之聒噪。

箫声呜咽，渐渐隐去，琴声悠扬而起，承续个中意境。

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧……”

歌声自琴声深处而出，浑然一体。这歌声，慵懒惺忪，夹杂着一丝嗓子不适的沙哑，完美诠释了词中意境，恰到好处的演绎了一个宿醉未醒赖床不起的女郎。

歌者李师师，二八年华，怎能唱出此样歌声？怎能如此完美演绎、让听者在脑子里清晰勾勒出一个美丽动人、嗔娇艾怨的女子形象来？

这……小伙伴们都惊呆了啊。

太平日久，人物繁阜，垂髫之童，但习歌舞，斑白之志，不识干戈。

煌煌大宋，繁荣昌盛，娱乐业怎能不发达？妓者如云也便在情理之中了。

“妓”者，“女乐”也，换言之，妓提供的服务是音乐、歌舞、曲艺。

东京的妓女分为三等：

上等歌妓居处皆堂宇宽静，各有三四厅事，前后多植花卉，或有怪石盆池，左经右史，小室垂帘，茵塌帷幌之类；诸妓多能文词，善谈吐，亦平衡人物，应对有度；来访的新进士及膏粱子弟仆马繁盛，宴游崇侈。

次等歌妓也是色艺双全，丝竹管弦，艳歌妙舞，咸精其能，常应邀到富贵人家的宴席上，或京城的高级勾栏中表演节目，求欢之者，皆五陵年少及豪贵子弟，就中有妖艳入眼者，俟散，访其家而宴集焉。

下等歌妓则多散居在城北循墙一曲，色艺略差。

显而易见的是，李师师属于上等歌妓。

在赵佶这位小迷弟看来，能吹箫抚琴、歌嗓动人、唱功尤佳的李师师虽然出道未久，却已是胜过谢素秋、花想容了，便是与汴京第一名妓崔念奴相较也是毫不逊色。嗯，至少在年龄上便占了优势。

周邦彦也是频频捋髯，目视李师师，满满的尽是欣赏，以及喜爱。

周才子的风流举世皆知，若是无动于衷，那才是咄咄怪事。

“知否知否，应是绿肥红瘦……”

此小令本名《忆仙姿》。创调之作是五代后唐庄宗李存勖词，词存《尊前集》：“曾宴桃源深洞。一曲清风舞凤。长记欲别时，和泪出门相送。如梦。如梦。残月落花烟重。”周邦彦又因此词首句改名《宴桃源》。沈会宗词有“不见不见”叠句，名《不见》。张辑衣“比着梅花谁瘦”句，名《比梅》。《梅苑》词名《古记》。《鸣鹤余音》词名《无梦令》。魏泰双调词名《如意令》。苏轼用此调时改名《如梦令》，其词序云：“元丰七年十二月十八日，浴泗州雍熙塔下，戏作《如梦令》两阕。”

王棣信手“写”下的这阕《如梦令》有人物，有场景，还有对白，语言清新，词意隽永，可称为天下名篇，尤其是“绿肥红瘦”四字，貌似平常无奇，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，实在是令人叹为观止。全词层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。

这样的词……某是写不出的，周邦彦不得不承认。倒不是说王棣的词作功力胜他多矣，只是这么细腻的词境本应出于女性之手，而女词人鲜有如此功力，力有未逮也；男词人功力够了，则细腻度不足。是以，王棣……着实是个妖孽。

不过，王妖孽却是心存愧疚的。抄袭这回事，抄呀抄呀便成了习惯，作为尚未面世的诗词文章的“搬运工”，王棣是处之泰然的。但剽窃了度娘的作品，若是因而改变了“千古第一才女”的人生轨迹，那真的是罪莫大焉了。

旁人见王棣古井不波、云淡风轻的神态，还道他是不太满意自己的词作，难免心生挫败，却又怎知他的心理动态？

如此一阕词，经由李师师的演绎，相得益彰，天衣无缝，听者不由得痴了，直到最后一个琴音散尽，仍觉歌声在脑子里悠悠回响，盘旋不去。

“好……”赵佶使劲鼓着掌，小脸涨得通红，完完全全的迷弟表情，又哪里像一个皇亲贵胄了？

苏过叹道：“此曲唯有天上有，人间难得几回闻？词妙曲美歌艺尤佳，真真是妙不可言也。”

众人亦是颔首不已，深以为然。