郑在许途 第193章 怀念老影剧

人到中年之后，对于当下的影视作品已经很难提起兴趣了。只有极少数的作品能够让我们沉浸其中，而大部分则是千篇一律、缺乏新意。

这些所谓的“新作”往往只是对过去成功模式的重复和模仿，毫无创意可言。

更糟糕的是，有些作品甚至还会出现一些莫名其妙的剧情转折和生硬的情感戏码，让人看了心生反感。比如，原本一部好好的现实主义题材影片，非要加入一些狗血情节，将故事变得面目全非。

这样的做法不仅破坏了原有的叙事节奏，也使得观众难以理解导演的意图。

还有些电视剧喜欢在结尾处强行制造大团圆结局，不管之前剧情如何发展，最后都会给主角们一个完美的归宿。

这种套路化的处理方式无疑削弱了作品的深度与真实感，让观众感到失望。

《默杀》、《涉过愤怒的海》、《消失的她》、《无名之火》、《独行月球》……一部部精彩绝伦的电影让人目不暇接，这些影片有的轻松喜乐，令人捧腹大笑；有的则深沉警醒，引人深思。

然而，尽管我们称之为新时代的电影，但无论是主角还是导演，似乎仍然是那些我们熟悉的老家伙们在发光发热。相反，由九零后和零零后主演或主导的影视作品却寥寥无几。而在网剧和短剧中，我们却经常看到这些年轻人展现出酷帅狂霸拽的姿态。

影视的内涵似乎是没有的，都市龙王归来能有什么现实意义？特种兵王退役回家发现女儿住在狗窝，一声令下整个西南军区大动荡；亦或者豪门赘婿平时唯唯诺诺，背后却是国外佣兵界令人闻风丧胆的阎罗王。

似乎所有的影视作品都沉迷于扮猪吃虎、装逼打脸的套路反复出现，让人感到乏味和无趣。

除此之外，人物形象也缺乏多样性和深度。无论是男女老少，发型长短都差不多，其他的男人女人都是类同的造型，即使是扮演乞丐也是浑身破破烂烂却又干干净净的。

这种形象设计给人的感觉就像那些想捡路边的钱却又嫌弃弯腰麻烦、嫌弃钱脏的人一样，总是需要路边的好心人帮他们把钱捡起来擦洗干净后再还给他们。

然后他们会以一种施恩般的姿态，蜻蜓点水地点个头就离开了，展现出一种矜持的傲慢。这样的角色塑造让观众难以产生共鸣和情感投入。

老辈人常说：“赚钱嘛，不寒颤！”这句话虽然简单，但却蕴含着一种对生活的真实态度。

然而，随着时间的推移和社会环境的变化，我们对于赚钱的看法也发生了改变。

曾经，我们总是批评那些只为了赚钱而不择手段的行为，称之为“恰烂钱”。

但如今，只要钱到位了，人们就会全力以赴地去表演，甚至不惜拼命。比如，骑马时不再是简单地坐在道具马上，而是要真正掌握翻身跨越式骑马技巧；耍剑时也不再是手持轻飘飘的纸剑，而是要展现出挽剑花、随手转剑的精湛技艺。

这样的表演才算是真材实料。

相比之下，现在的一些小鲜肉演员们似乎缺乏这种敬业精神。他们在表演中常常依赖于特效和后期制作，而非通过自身努力去塑造角色。

例如，在表演霸王举鼎时显得轻松自如，但在公主抱场景中，却需要公主坐在高凳上，双手托着脑袋并虚托着双腿。

即使没有男演员的帮助，公主依然能够坐得稳稳当当。更让人感到尴尬的是，这位公主还需要侧身贴在男演员胸前，仿佛一个卑微的存在。

这样的表演实在令人难以接受。